Алёна Марьясова «За два часа до снега»
К книгам про первую любовь я отношусь настороженно, но эта история оказало не совсем про любовь, скорее про то время, когда ты вдруг понимаешь, что всё стало чуть сложнее, и дружба – не всегда уже просто дружба.
Героиня книги – маленькая, тихая Варя, любительница походов и рисования, с пелёнок дружит с Лёней (и семьи у них дружат, и бабушка Лёнина «мировая» Варе тоже как родная). И тут, внезапно, в класс приходит новенькая девочка, и оказывается, что Лёня-то «свой собственный», но есть нюансы.
Очень понравилось, какой хороший, тёплый и при этом довольно достоверный класс вышел у Марьясовой. Правда мне не хватало учителей (хотя бы классного руководителя, хоть в паре эпизодов), но понятно, что главные декорации книги не школа, а походы и секция альпинизма. Походы, кстати, описаны очень живописно и со знанием дела, не удивлюсь, если писательница сама «хаживает».
«Она вдруг четко осознала их уникальность — быть может, даже некоторую странность на фоне остальных современных ребят. Они жили какой-то особой жизнью. Совершенно непонятной многим сверстникам. Ходили в горы. Пели допотопные песни, которые любили еще их родители. Например, в репертуаре была песня из старого-старого фильма «Москва — Кассиопея». Они исполняли ее с чувством, красиво. Как будто завтра им предстояло лететь на космическом корабле в далекое путешествие длиною в целую жизнь».
Очень милые родители у Вари, тоже, знаете ли, не часто встречается в книжках, чтобы и живы были, и ДДТ слушали, и в походы ходили, и дочку поддерживали. А мне кажется важным, чтобы в книгах были вот такие – нормальные, любящие семьи, взрослея в которых… подростку тоже есть о чём переживать и плакать. Не стыдно волноваться и расстраиваться, даже если ты довольно счастливая, это тоже окей. И не нужно «перевоспитываться» и переделывать себя, если ты любишь тишину или рисуешь на уроках, ты хороша потому, что это ты.
«…Папа все слышал. Он молча подошел к Варе, сгреб ее в кучу и усадил к себе на колени. Варя заревела еще больше. Теперь уже от души и в голос. Все напряжение вчерашнего дня, муторной ночи и сонного, но беспокойного утра вылилось папе прямо на футболку. На отцовских коленях Варька всегда превращалась в трехлетнюю девочку. Он так крепко обнимал ее, так хорошо покачивал, так ловко вытирал слезы своей большой теплой рукой, что Варе вмиг становилось остро-горько-сладко на душе и она самозабвенно, с наслаждением еще больше тонула в своем горе. Папа никогда ничего не спрашивал. Ничего не советовал. Он просто жалел. И делал это мастерски, как профессионал высочайшего уровня»..
Прикрою глаза на пару выступлений «мировой» бабушки о необходимости маникюра для девочки, всё же она бабушка. Ну и потом, кроме маникюра она помогает смущенной Варе выбрать наряды, и ориентируется на Варю, а не на абстрактную «моду», так что прощаю героине всё.
Ещё радует, что «соперница» Саша – не просто штампованная злодейка-блондинка, а всё же человек со своей историей (хоть может и немного грубовато прописанной).
Короче, очень приятное знакомство вышло, запоминаю автора. Героям по 16, читать можно и в 12, особенно рекомендую, естественно, любителям и любительницам природы, походов и песен под гитару.
Издали Издательский дом Мещерякова!
Ольга Лукас «Метод принцесс»
Текст – финалист премии «Книгуру» (у нас, знаете ли, в мире детской литературы, свои Оскары и Нобелевки). Это значит, её ещё до издания читали и «одобряли» подростки, а не только взрослые блогеры и критики.
Буквально два слова о писательнице – Ольга Лукас – автор и «взрослых» произведений, возможно, вы встречали её рассказы, журналистику или «Поребрик из бордюрного камня». Есть у нее пара книг для малышей, но я ещё не читала.
Теперь к принцессам. Повесть детективная, «но это не точно». Шесть девочек занимаются гимнастикой, главная героиня, Аня, приносит конверт с деньгами на костюм, хвастает им (смотрите, какая я взрослая) и во время тренировки конверт пропадает. Потом находится, но «осадочек остается», загадка не разгадана до конца, и за дело берется Анина подруга – Маша.
Я довольно долго не понимала, какой именно дворецкий – убийца, точнее, кто взял конверт. Но на самом деле интересно не только дочитать, кто же и почему же, но и следить за отношениями девочек в группе, за их историями, и – отдельно – за историями родителей.
Ура, книга (едва ли не первая на моей памяти), где родители «из наших». Автор и героиня рассказывают о взрослых с изрядной долей юмора, но как не узнать папу, работающего из дома программистом и на досуге ведущего блог. Или маму и папу, которые, уложив младшую дочку спать, бегут стоять в планке. А мама, которая молчит в чатике, где обсуждают прически к выступлению, потому что всё время работает, но на выступление прибегает и долго волнуется, кому сдать денег на ленты? И все мало того, что живые (у нас, знаете ли, в мире детской литературы, первое дело – сделать героя сиротой), так ещё и весёлые, дочек любят (ну, кто как умеет).
Естественно, важна в книге и гимнастика. Спорт, выступления, интриги и поддержка. «Неподходящие» и «подходящие» девочки, «идеальные данные» и сила воли. С чем я не согласна – как раскручивается клубочек линии девочки Маши, которая полновата для гимнастики, за что огребает от особо добрых «подружек». Аня всячески поддерживает Машу из позиции «но ты не толстая», а я всё же за то, чтобы снимать с этого слова отрицательную окраску. Высокими уже можно быть? Или тоже говорят «ну, ты не такая уж и высокая»? Да, это тема на «а поговорить» с ребенком, но мне не хватило устойчивости в этом вопросе, какого-то чуть большего «хэпи-энда». Может прямой речи взрослого. Тем более, что в целом книга заканчивается очень хорошо, и у всех победы, кто уж за что боролся (и на что учился).
Да, а почему же метод принцесс? Дело в том, что в конце каждой главы Аня пишет сказку про принцессу. По сути – притчу про себя и своих подружек. Такой у неё детективный метод.
Девочкам в книге лет по десять, хотя одна мне кажется уж слишком умной для этого возраста, не в плане эрудиции, а по уровню высказываний и жизненного опыта. Читать можно лет с семи, особенно если интересен спорт (и люди, и отношения), но вполне можно и в одиннадцать-двенадцать. На обложке рекомендации от членов жюри «Книгуру» – как раз такого возраста.
Издали «Речь», есть иллюстрации Людмилы Милько.
Графическая поэма «Соня из 7 «Буээ» Алексей Олейников Тимофей Яржомбек
Je suis Sonya
«Трагедия в 8 уроках», один день ученицы седьмого «Буээ», задумчивой девочки Сони.
Соня любит рисовать, Соня слишком тонко чувствует мир, она смотрит вокруг в растерянности и задаёт сама себе миллион вопросов, на которые не бывает ответов.
Вокруг Сони то ледяная пустыня тишины, то унылая пора физкультуры, то членистоногие одноклассники и дурацкие тесты «какой ты котик»… И не нужно пытаться понять, что именно «НЕ ТАК» и что надо поменять, чтобы стало хорошо. Нет решения, тем паче в тринадцать лет. Что ты можешь сделать с этим миром и собой? Соня находит свою отдушину — рисование, «брать день на абордаж» карандашом. И это здорово.
«Мы состоим из клеток, те из молекул,
молекулы из атомов,
собранных воедино.
В среднем каждому человеку
Принадлежит семь октиллионов атомов.
Это много, больше, чем в Антарктиде пингвинов.
А внутри атомов — ничего!
Электроны носятся в пустоте, носятся…
А в центре, конечно, важное такое ядро!
А у меня всё мысль просится…
Ни один ведь атом не касается другого?
Ни один другого не обнимает?
Мы ведь знаем, что они встречаются,
Только когда кто-то красную кнопку нажимает.
Это значит, любовь взрывает мир.
И прямой контакт невозможен.
Мы состоим из чёрных дыр
И звёздной пыли.
Которая хочет любить всё же»…
Не все подростки такие, но если вы были такой — узнавание происходит с первых же строк. Когда кажется, что только тебя и именно тебя не понимают, и может дело в тебе, когда спасает музыка (чем жестче, тем лучше), огромные наушники, и первые попытки творчества.
Я бы не называла «трагедию» Олейникова рэп-комиксом, мне как раз текст кажется довольно традиционным и очень понятным взрослому, для меня это скорее поэма взросления, «крошка сын к отцу пришел», «вот история Власа», только взросление непростое и мир — новый. Мне кажется, текст будет интересен и понятен родителям, и советую прочитать эту книгу как раз родителям и педагогам, которым неясно «ну что опять не так», да всё. Нужен ли этот текст устойчивым подросткам (которые тоже бывают и книжки читают)? Не знаю. Хотела бы я такую книгу в свои тринадцать? Дайте две.
Теперь про графику. Мне сначала не очень понравился стиль Тимофея Яржомбека, но ко второму внимательному прочтению я, во-первых, оценила колоссальный труд и со-авторство (представляю, как это непросто), а во-вторых, мне начали нравиться стиль, цвета, и юмор, которого в графике прямо много, интересно, это всё находки Тимофея или совместная работа.
Думаю, про книгу ещё скажут, что она слишком контрастная и условная, что Соня слишком депрессивная и унылая (а наша молодежь не такая!), и вообще вон у вас там глагольные рифмы. Нормальные рифмы, классная игра с ритмом, меняющимся по ходу «пьесы», и очень много любви автора к героине и трагикомичному миру средней школы. Алексей, вообще-то учитель, и, похоже, неплохой. Потому что не пытаться изменить вот эту сложность подростковую, не рваться «осчастливить», а просто быть рядом, поддерживать (и записывать) — дорогого стоит.
«…Что вам всем дышать и всем меняться,
Что вам всем любить и расставаться,
Что всем жить — на ветер опираться,
Никого,
Никого,
Никогда
Не бояться»
Держись, Соня. Рисуй, пиши, ищи, плачь, думай. Так победим.
Издали «Белая ворона», 2019.
Аарон Хартцлер «Не нужно молчать»
«Когда живешь в городке с населением в шестнадцать тысяч человек, постепенно свыкаешься с мыслью, что знаешь всех и каждого. Не в том смысле, что ты помнишь их имена или хотя бы раз с ними заговаривал. Но в супермаркете ты постоянно видишь одних и тех же людей…»
Аарон Хартцлер — молодой сценарист, и это чувствуется в тексте. Довольно много сценарных ходов, некоторые линии чересчур контрастны, а герои местами простоваты. И главная героиня, рассказчица, семнадцатилетняя Кейт может быть «слишком хороша для этого мира», немного Брендон Уолш, если вы понимаете, о чём я (хотя, судя по недавнему опросу, половина читательниц этого канала родились, когда сериал «Беверли Хиллз 90210» закончился).
Я не просто так вспомнила этот сериал: в книге описываются события, происходящие в небольшом городке в штате Айова, и все декорации и «костюмы» очень знакомы по американским книгам и фильмам о школах. Американский футбол и баскетбол, группа поддержки (и её «самая красивая» предводительница), колледжи, присылающие агентов с карточками, куртки с номерами игроков, традиционные походы в пиццерию. Герои даже на школьную постановку «Бриолина» идут! Такой Спрингфилд Симпсонов, идеальный средний американский город. Мне кажется, что вся эта внешняя мишура играет в пользу читателя-не-американца — проще обсуждать болезненные темы и идеи «на чужом поле».
А идея у книги Хартцлера и правда болезненная и важная — замалчивание и «сама виновата», виктимблейминг.
После развесёлой вечеринки нескольким ребятам из баскетбольной команды предъявлено обвинение в изнасиловании. Но какое там изнасилование, когда Стейси так нарядилась на ту вечеринку, да и вообще давно жалась к Дуни. Кстати, кто там был до конца и что видел? А что за видео упоминают журналисты? Ну и если что-то было, нельзя ли сейчас подождать (а лучше вообще промолчать) и не ломать парням жизни?
Кейт разматывает несколько клубочков сразу: ей нужно разобраться в своём отношении к ситуации, выстроить по-новому отношения с друзьями… понять, что вообще произошло на той вечеринке. Она-то напилась первой (сюрприз!), и её отвёз домой верный рыцарь Бен… Невозможно же делать вид, что ничего не произошло, когда четверо мальчиков арестованы, а Стейси не ходит в школу… Или можно?
Что мне понравилось — в книге довольно живые взрослые, это всегда «слабое место» книг для подростков. Родители, которые боятся и не всегда знают, что сказать и что сделать. Учителя, «выбирающие стороны».
Книга практически методическое пособие, несколько сцен в ней — готовые темы для обсуждения в подростковом клубе, вот только привет ограничение «18+» и целлофан. Если спросите меня «на какой возраст» — я бы сказала на тот, когда «ваши» подростки начинают ходить в компании с алкоголем и травой. Даже если они не пьют, а предпочитают на кухне про политику спорить. Я бы очень советовала такие книги обсуждать не только с девочками, но и с мальчиками. Приведу отдельно ниже мою любимую цитату. Нет, две.
Хартцлер делает Кейт невероятно сильной, готовой сражаться и жертвовать ради правды и справедливости. Может быть, это слишком идеально (то есть нереально), но не всем же быть унылыми реалистами.
Перевод Елены Фельдман, издали Clever.
«…Существуют правила. — Рэйчел сидела белая как мел. Голос слегка дрожал, будто она уже отчаялась убедить нас в своей правоте. При этом она не отрывала взгляда от тарелки, чтобы ненароком не встретиться со мной глазами. — Не напиваться до беспамятства. Не раздеваться. Не флиртовать с пьяными парнями.
Рэйчел стиснула пальцы на краю стола.
— Не одеваться как шлюха. Ты обязана играть по правилам. Иначе пеняй на себя.
Даже Кристи не нашлась с ответом. Рэйчел подняла голову и увидела, что мы все смотрим только на нее.
— Вы серьезно этого не понимаете?
Мы встретились глазами
{…}
— Ну и?.. — спросила она. — Теперь вы считаете меня сумасшедшей?
После секундного молчания Линдси перегнулась через стол и взяла Рэйчел за руку.
— Нет, — ответила она. — Мы считаем, что тебе страшно».
…
«Мистер Джонстон подождал у доски, не сводя взгляда с Реджи, но тот как воды в рот набрал.
— Хорошо, давайте все ему поможем. Я расширю условия. Допустим, вы на вечеринке — или где-то гуляете — и вдруг встречаете явно нетрезвую девушку. Что вы можете сделать? Я хочу услышать юношей.
— Принести ей воды, — раздался голос Бена у меня за спиной, и я мгновенно расслабилась.
— Отлично. — Мистер Джонстон повернулся к доске и написал «1. Вода». — Что ещё?
Уайетт поднял руку:
— Отвезти ее домой.
— Хорошая мысль, — снова скрип маркера. — Другие идеи?
Изо всех углов класса посыпались предложения, даже от парней, кто на геологии раньше рта не раскрывал. Найти ее друзей. Позвонить её родителям. Принести ей подушку. Напоить алкозельцером. Уложить спать в безопасном месте. Не пускать за руль. Вскоре список занял всю доску.
— Спасибо, ребята. Отличные альтернативы изнасилованию. На самом деле есть ещё одна — может быть, не такая благородная, зато уж точно безвредная.
Мистер Джонстон дописал пункт «Просто уйти», после чего обернулся к классу.
— Понял, Реджи?
Снова пожатие плечами.
— Прости, я тебя не расслышал.
— Да, понял.
— Очень этому рад. — Мистер Джонстон надел на маркер колпачок и положил рядом с доской. — Когда мы называем что-то научной теорией, это имеет определенное значение. И когда ты говоришь, Реджи, что не сможешь «удержаться», если встретишь пьяную девушку, это тоже значит определенные вещи. Твое высказывание подразумевает, что насильник — это естественное состояние мужчины.
Мистер Джонстон уперся ладонями в стол.
— Для меня это ненормально, Реджи. — Он кивнул на список на доске. — И для остального класса тоже».
Ханна Кент «Темная вода»
Про эту книгу нужно написать, пока не пришла настоящая весна, не распустились цветы и все не поверили в победу жизни и солнца над мраком.
Итак, ирландская глухая деревня, XIX век… Не могу не похвастаться: я бывала в ирландской деревне в начале века двадцать первого — и да, многие традиции и сейчас «на месте». Уж я не знаю, природа, история страны, воздух ли — но совершенно мистические картины подстерегают вас на каждом шагу и сейчас, а уж в мире без электричества и антибиотиков, ха!
В оригинале книга Кент называется «The Good People» и мне очень жаль, что название при переводе поменяли. Потому что вот это «The Good People» — это замечательная игра, несколько смыслов сразу. «Добрые соседи», «честный народец», «те, кто живут под холмом», те, кто были до святого Патрика и после. Фейри и эльфы, которые «приглядывают» за людьми, могут заставить молоко скиснуть или подменить ребенка эльфёнком. И тут же — просто люди. Хорошие люди, соседи. Те, кто говорят слишком много, сплетничают, наговаривают, «хотят как лучше». Для понимания этого «феномена» и в Ирландию не надо ехать, это мы и сами умеем.
И вот, история: у довольно молодой ещё Норы Лихи умер муж, следом дочь, а внук, оставшийся от дочери, тяжело болен. Мальчик не может ходить, почти не говорит и не растет. Нарастает гул вокруг Норы и её внука, и вот уже нет сомнений: это фейри его подменили, и помочь может только Нэнс Роух, знахарка, ведунья, то ли водящая дружбу с «добрыми соседями», то ли просто внимательная травница.
Помогать изгонять фейри и возвращать внука Норе и Нэнс будет девушка Мэри, юная работница. Дева, мать и старуха, туман, холод, крики ребёнка, страх быть наказанными священником, шепотки соседей…
Магия пронизывает текст, и иногда я настолько «плыла» по течению рассказов Нэнс и Мэри, что начинала верить, ещё глава – и фейри вернут здоровенького ребенка.
Когда в последних главах в мир повествования грубо врывается город и городские порядки, первое время я вместе с героинями, зажмурившись, не могла понять, что происходит. Всё, что было так логично и естественно по ходу истории, в изложении городских чиновников внезапно становится глупыми старушечьими суевериями. Прекрасно переданное состояние столкновения с другим миром.
«Темная вода» написана на материалах судебного процесса в ирландском графстве Керри в 1826 году» — а вот этому я совсем не удивляюсь.
Перевела Елена Осенева, издали «Синдбад».
Андрей Рубанов «Финист — ясный сокол»
«Дураки думают, что приключения интересуют только парней; враньё это. Настоящие ценители приключений — девки. Они возбуждаются быстрей и сильней. Они отчаянны и бесстрашны. Они ненавидят ложь, малодушие и трусость. Они любят прямых, сильных и щедрых. Потому что сами сильны и щедры».
«…Ты думаешь, ты сильней сильного, и никто тебя не пошатнёт, — а если навыворот посмотреть, вся твоя сила стоит на слабости маленькой девчонки».
Писать книги по мотивам легенд и сказок, без приписки «на новый лад» — дело непростое и смелости требует: большинство читателей уже знают, чем дело закончится. К спору о спойлерах в обзорах и рецензиях: начиная читать, я, конечно, знала, что Марья дойдет до Финиста, разбудит его и будут они жить долго и счастливо. Так что мне было отдельно интересно, что там вообще можно понаписать-то на пятьсот страниц.
В книге три рассказчика. От первого и его истории я в восторге, второй мне показался скучноватым, к третьему хочется присмотреться… Поближе подсесть, на паузу поставить его историю. Книга, кстати, вообще очень кинематографичная, не зря на форзаце указано, что написана она по идее режиссера Аглаи Курносенко. Много ярких красивых сцен, причем разноплановых, очень характерные герои, красивые пейзажи, внимание к нарядам, оружию и украшениям. Иногда возникало ощущение, что автор (или один из рассказчиков?) слишком увлекся историей, философией или красотой пейзажа, и хотелось вернуть его к сюжету.
О рассказчиках.
Первый — глумила (то есть скоморох) Иван Корень, очень юный на момент событий, о которых он рассказывает, — был «ведущим» праздника, на котором сошлись Марья и Финист. Был он и свидетелем того, как сёстры пытались Финиста отвадить от Марьиного окошка. У этого Ивана самая захватившая меня речь, самая живая натура, и история интересная. И тому, что Иван влюбляется в Марью, легко веришь, и то, что он рассказывает, — интересно читать, и его «лирические отступления» понятны: историю про сокола состарившийся Иван вспоминает в кабаке, торопиться ему и его слушателю некуда.
Я считал себя не последним парнем. Всё имел: силу, ловкость, удачу, весёлый нрав. Повидал мир, ничего не боялся. Песни слагал, сказы сочинял, — кому угодно мог голову задурить. Встретил девку, и решил, что лучше не найду. Удивительную, лучшую девку. Прекрасную. И вдруг — возле той девки появляется некто. Мне не чета. Сильней меня, интересней меня. Соперник, каких мало. Пришелец, гость с неба. Исчадие неведомой заоблачной синевы. Ещё раз повторю. Вы встречаете девку, о которой мечтали, — и вдруг возле неё возникает другой, чудесный, необыкновенный. Слишком сильный, чтобы прогнать, слишком красивый, чтобы презреть. Теперь скажите: разве это не был знак свыше? Не случай вмешательства посторонней, необоримой силы? Да, я считал себя лучше других; но пришёл тот, кто настолько же лучше меня, насколько сам я был лучше прочих. Теперь, спустя сто лет, я наверно знаю, что не был лучше прочих; и тот оборотень, кстати, тоже был не лучше прочих. Никто не лучше. Все мы рабы природы.
Что-то кончается, что-то начинается, уходит девица в железных сапогах из дома. Конец истории Ивана-глумилы, монтаж, переходим к истории Ивана-кожедуба.
Второй Иван, Иван Ремень, воин и кожедуб. Марью он и его товарищи «по заданию» встречают, направляясь «Горына бить», этакий древний красивый обычай. И вот в этой части мне Марьи было мало, мало истории, мало «картинок и разговоров», и в то, как полюбил её Иван, я верю, но с нюансами. Ещё Иван Ремень много философствует и размышляет о мироустройстве, что не фраза — то готовый статус для соцсетей, но мне в какой-то момент стало уже много.
«Тут девка поправила волосы и покачала головой.
— Ты хоть и муж крови, — сказала она, — но мне никто. И ты мне допроса не устраивай. Я дочь резанского кузнеца, я тебя не боюсь. Я пришла сюда по своей надобности, и в моих ногах — моя свобода. Я никого не трогаю и не ворую. И кто бы ты ни был — ты не можешь мне препятствовать.
Отповедь получилась внушительной, я осёкся. Тороп и Потык тоже напряглись и подались вперёд, и рты у них отвалились от удивления.
— Ладно, — сказал я. — Извини. Лучше один раз спросить, чем всю жизнь не знать».
А третий Иван и не Иван, конечно, никакой, потому что сам он рода-племени птицечеловеческого, нездешнего. Изгнанник Соловей, который относит Марью в поднебесный город. Тут и история летучего народа, и устройство жизни их, и рассуждения Соловья о том, «как жить дальше», и развязка основного сюжета. Несколько сцен в финале настолько красивые, что хочется если не кино посмотреть, то хоть иллюстрации.
Все три части связывает не только золотая ниточка истории Марьи, в которую все как подкошенные влюбляются. Есть ещё ведьма Язва, живущая в избушке в лесу, о которой рассказывает глумиле старший товарищ, которая помогает кожедубу и соловью. В последней части Язва и вовсе выдаёт речь покруче Джона Голта. Язва — противовес легкой и удачливой Марье, нелюбимая и мудрая, её история — крепкая изнаночная нитка, та же сказка — но наизнанку. Моя любимица в этой книге.
Пока я читала, меня несколько раз спрашивали: ну что там? Постмодерн? Магический реализм? Просто фэнтези? Я всё же за то, что это хорошая сказка для тех, кому за 12. Не знаю, почему на обложке «18+» и где уж там нецензурная брань, видимо, где-то есть. Если вы не любите сказки — наверное, не нужно и начинать. Но мне показалось, что жанр, философия и логика героев, вся красота текста и вышивка событий — всё равно лишь красивые декорации для важной и близкой мне мысли, что «никакой великий подвиг не вершится в одиночестве».
Наталья Маркелова «Мар. Пустое сердце»
Первая книга трилогии о взрослении девочки-принцессы в мире, похожем на наш, но с магией, драконами, привидениями и книгой судеб, которую королям можно переписывать (как дневник во времена моего советского детства).
Принцесса Лина может стать королевой, а в королевстве у них правят именно женщины (это важно), у бабушки-королевы родилось много сыновей, а дочерей нет, и потому внучкам предстоит прохождение загадочного и зловещего Лабиринта. Выйдет из Лабиринта только одна. То есть проходят Лабиринт во всех странах, но когда претендентов на престол мало, это не так зловеще. А тут много девочек и один трон.
На троне сильная и красивая женщина, но при этом в книге (а точнее в голове Лины, от первого лица которой мы наблюдаем бОльшую часть происходящего) очень много мыслей в духе «какая девочка не мечтает больше всего о первом танце с принцем». Ну, здравствуйте. Даже скромная крестьянка Бэлль в мультике пела Гастону, что мечтает о дальних странах, а у Лины как-то очень много рассуждений и рефлексии вокруг чувств, пустоты сердца («душа ждала кого-нибудь») и поиска великой любви. Но зато Лина очень отзывчивая и добрая, любит всех спасать и из-за этого регулярно делает глупости! Благодаря глупостям в книге появляются события, а не только описания легенд про заколдованные розы, древних поэтов, прекрасных королев и влюбленных шутов.
Лина может и мечтала о танцах с принцем на первом балу, однако встретив этого самого принца, она немедленно начинает спасать его… от него самого. Принц Лар, канонически красивый наследник соседнего государства, уже прошел лабиринт, оставил там брата и теперь не спит ночами, мучается кошмарами, а от сильных эмоций глаза его заливает чернота.
Лина спасает Лара, спасает «дружественного» дракона (попутно обнаруживая у себя магические способности, чего вообще-то не бывает по законам их мира).
К слову о магических способностях, скажу… про феминитивы. Мне не очень нравится слово магичка (хотя и его довольно часто можно встретить в книгах жанра фэнтези), но есть же волшебницы, чародейки, колдуньи… Как-то мне странно постоянное «наш маг Лирисса сказала». В книге, где все встреченные Линой маги — женщины, может быть стоило их не «магами» называть?
Что мне очень понравилось — уровень законченности книги, не внезапный конец «все на просмотр картины второй», а довольно красивое развитие истории и плавное логичное завершение. Лина входит в лабиринт.
Я привязалась к королеве-бабушке, миленькой манипуляторше, которая не знакомится близко с внучками, чтобы не привязываться (всё равно девять из десяти сгинут!), мне кажется довольно многообещающим персонажем призрак одного из замков – злой шут. Пажи Лины (один серый, другой белый, один принц, другой друг детства, кто сказал «Сумерки»?), да и сама принцесса пока не очень впечатляют. Но посмотреть, что будет дальше — интересно, а это, мне кажется, главное.
Тем, кто больше ценит красивые метафоры, легенды о любви и долгие сомнения в чувствах должно понравиться, особенно лет в десять-двенадцать. Книга, кстати, восхитительно невинная, при центральности темы любви, Лине на пороге шестнадцатилетия хочется… поцеловать принца Лира (но и с этим желанием она довольно долго успешно борется, гвозди бы делать из этих принцесс).
А ещё в книге интересные иллюстрации Марата Шестакова, с приветом гравюрам из рыцарских романов и прочей классике графики.
Издательский дом Мещерякова, на обложке 12+.
Барбара Кантини: истории про зомби Мортину
Мортина – обычная девочка, только зомби. В первой книге Мортина отправилась в деревню на Хэллоуин и подружилась с местными детьми, что важно, принявшей её непохожесть. Во второй книге Мортина спасает мальчика-призрака от забвения.
И вот (оле-оп!) – третья история!
В замок Мортины приезжает ее кузен, о котором она никогда не слышала. А после один за другим в гости приходят деревенские друзья Мортины.
Кто послал им приглашения? Что за сюрприз ждёт ребят в конце ужина? И, главное, куда девалась тетя Усопла?..
Дети садятся за стол и рассказывают, как обнаружили свои приглашения на загадочный ужин…
«…– Думаю, настало время нам всем поделиться информацией. Было бы желательно, чтобы каждый рассказал все, что ему или ей известно относительно хозяина этого дома. – Помолчав, Уоргрейв продолжил: – Мы все у него в гостях. И, полагаю, мы только выиграем, если каждый из нас объяснит, как именно он здесь оказался.
Настала минутная пауза. Наконец Эмили Брент решительно заговорила:
– Все это очень странно. Я получила письмо с неразборчивой подписью. Предположительно от женщины, с которой я познакомилась на летнем курорте два или три года назад. Я решила, что письмо подписано Огден или Оливер. У меня есть знакомая миссис Оливер, а также мисс Огден. И я абсолютно уверена, что никогда не встречалась и не была в дружеских отношениях ни с кем по фамилии Оуэн.
– Письмо у вас при себе, мисс Брент? – спросил Уоргрейв.
– Да, сейчас я его принесу.»(с)
Узнаёте? Конечно, в книге про Мортину никто не умрёт, и тётя Усопла найдётся, а злодей будет наказан (нет, это не дворецкий). Разумеется, книгу можно читать и рассматривать и в шесть лет, не зная никакой Агаты Кристи.
Но мне отсылка кажется весьма изящной: не целиком повтор сюжета, но дополнительная игра с взрослым.
Автор текста и иллюстраций – Барбара Кантини, мне нравятся мелочи, вроде портрета Хичкока, но тут уж на вкус и цвет.
Перевод с итальянского Татьяны Стамовой
Издательство Росмэн
